Autor: Edmond Rostand.
Traducción
y adaptación de Jaime y Laura Campmany.
Intérpretes:
Manuel Galiana, Juan Carlos Naya, Manuel Gallardo,
José Carabias, Paula
Sebastián, Antonio Medina, Juan Lombardero,
Ana María Vidal, África Prat.
Escenografía: Gil Parrondo,.
Vestuario: Javier Artiñano.
Dirección: Mara Recatero.
Supervisión general: Gustavo Pérez Puig.
Teatro: Español. (5.2.2000)
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Cyrano, el
Romeo perdedor
Este es un drama
romántico escrito cuando ya había muerto el Romanticismo. Fue Rostand uno de
los escritores de la reacción: al positivismo, al realismo y a los nuevos aires
culturales de la Francia de entre dos siglos (Zola). Pero el salto atrás de las
tendencias, el anacronismo, no impide que a veces se produzcan obras
prodigiosas. Esta es, sin duda, una de ellas. La historia del otro Romeo, el
perdedor; la del antigalán del personaje quijotesco (hay explícitas alusiones a
la obra de Cervantes). Nadie suele llegar a poseer a Julieta, se acostumbran a
estar insatisfechos de sí mismos, y quisiera, además, ser un quijote. Le gusta
identificarse con este entrañable personaje que su autor obtuvo, en parte, de
la vida real.
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La adaptación castellana la han hecho Jaime y
Laura Campmany con soltura, versificando sobre el original, todo en pareados
alejandrinos (más o menos, claro está, aunque las imperfecciones son mayores
cuando los actores estropean los ritmos, las sinalefas, los hiatos, con ese
defecto ya al parecer incurable de nuestros cómicos). El espectáculo que ahora se presenta en el teatro Español es, curiosamente,
otra reacción. Se ha acudido a un escenógrafo –Gil Parrondo- especializado en
reproducir espacios verosímiles, imitativos, grandiosos en su cartón piedra que
impiden la menor sugerencia, y le dan todo hecho al espectador. Iluminación
plana –torpe, incluso-, movimientos corales –un elenco casi ostentoso que se
apretuja en el gran escenario- sin gracia, colores de fondo que recuerdan esas
bellas postales de estanco.
Al igual que en su día, media Francia se alineó con las tendencias
conservadoras, este espectáculo tendrá también éxito. Lo ha dirigido Mara Recatero
y la supervisión general la hace su esposo, Gustavo Pérez Puig, que es el director del
teatro Español. Recatero ha dado ya sobradas muestras de sus capacidades y de
sus incapacidades, de modo que no sorprende que en este montaje no exista
tensión interna. Da la impresión de que, a
veces, no se sabe qué es lo que se declama, la evolución de los
personajes y de la acción; así, como el lamentable tráfico escénico. No
importa: este teatro antiguo tiene su público, decimos. Poco exigente con
Manuel Galiana, muy querido por todos nosotros; con Juan Carlos Naya -tan
insípido como siempre-, o con una Paula Sebastián, cuyo papel de Roxana jamás
llega uno a creérselo.
El teatro Español sigue, por tanto, negándose a incorporarse a la escena contemporánea, a las nuevas tendencias, a lenguajes estéticos de nuestros días, o a la llamada a jóvenes espectadores que pertenecen a otra forma de concebir el arte. Se dirá que no tiene por qué hacerlo, como no lo hace el propio ayuntamiento de Madrid, del que depende: es cierto, y en ese sentido Pérez Puig está consiguiendo ser el director perfecto para el primer coliseo de la capital de España.
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La adaptación castellana la han hecho Jaime y
Laura Campmany con soltura, versificando sobre el original, todo en pareados
alejandrinos (más o menos, claro está, aunque las imperfecciones son mayores
cuando los actores estropean los ritmos, las sinalefas, los hiatos, con ese
defecto ya al parecer incurable de nuestros cómicos). El espectáculo que ahora se presenta en el teatro Español es, curiosamente,
otra reacción. Se ha acudido a un escenógrafo –Gil Parrondo- especializado en
reproducir espacios verosímiles, imitativos, grandiosos en su cartón piedra que
impiden la menor sugerencia, y le dan todo hecho al espectador. Iluminación
plana –torpe, incluso-, movimientos corales –un elenco casi ostentoso que se
apretuja en el gran escenario- sin gracia, colores de fondo que recuerdan esas
bellas postales de estanco.  |
| Diseños de Cyrano y Roxana. (Artoñano) |
Al igual que en su día, media Francia se alineó con las tendencias
conservadoras, este espectáculo tendrá también éxito. Lo ha dirigido Mara Recatero
y la supervisión general la hace su esposo, Gustavo Pérez Puig, que es el director del
teatro Español. Recatero ha dado ya sobradas muestras de sus capacidades y de
sus incapacidades, de modo que no sorprende que en este montaje no exista
tensión interna. Da la impresión de que, a
veces, no se sabe qué es lo que se declama, la evolución de los
personajes y de la acción; así, como el lamentable tráfico escénico. No
importa: este teatro antiguo tiene su público, decimos. Poco exigente con
Manuel Galiana, muy querido por todos nosotros; con Juan Carlos Naya -tan
insípido como siempre-, o con una Paula Sebastián, cuyo papel de Roxana jamás
llega uno a creérselo.El teatro Español sigue, por tanto, negándose a incorporarse a la escena contemporánea, a las nuevas tendencias, a lenguajes estéticos de nuestros días, o a la llamada a jóvenes espectadores que pertenecen a otra forma de concebir el arte. Se dirá que no tiene por qué hacerlo, como no lo hace el propio ayuntamiento de Madrid, del que depende: es cierto, y en ese sentido Pérez Puig está consiguiendo ser el director perfecto para el primer coliseo de la capital de España.
Enrique Centeno
